格里格钢琴抒情小品创作风格的独特性
门德尔松的《无词歌》伴奏音型有三种，一种是使用舒伯特的方式，即合唱和和声型的伴奏。另外两种，一是他更多使用的是切分音型的分解和弦或大琶音构成伴奏部分，旋律部分则加上浓重的和声色彩。而格里格抒情小品中半音型在音乐中具有重要作用，虽有时是装饰性的，但往往是基本结构的一个不可分割的部分。例如叙事曲作品21，其中的半音进行是这个民间曲调极有效果的处理。格里格对于突然的节奏变化、古老调式的运用以及对于装饰音的精巧和熟练的创作概念，使他更具有民族主义作曲家的风格。另外，与门德尔松小品的区别在于，格里格不局限于主观想象及内心情感的表达，而是将感受与想象、主观与客观融为一体。例如作品43之3的《小鸟》、作品43之1的《蝴蝶》活灵活现，栩栩如生，丰富的和声语言，活灵活现的附点节奏加跳跃进行的织体结构，让你仿佛听到小鸟叽叽喳喳的吵闹声，看见翩翩起舞的蝴蝶在草丛中飞舞的样子。
综上，格里格这位19世纪具有个性的作曲家，始终充满了对挪威民族的热爱，孕育出如此丰富的音乐作品。与肖邦、舒伯特、舒曼、门德尔松等19世纪几位作曲家创作风格的比较，格里格钢琴抒情小品虽然深受肖邦的影响，汇聚了古典、浪漫、印象派音乐的风格特点，将感受与想象、主观与客观融为一体，纯真朴实，清新隽永，毫不矫揉造作，更具有客观性和现实性，形成了格里格钢琴抒情小品独特的创作风格。让我们永远追寻格里格的音乐足迹，感受他的作品内涵，领会他的作品风格，深入作曲家的内心世界，用心去感受作曲家的情感，踏着新时代的节拍奏响格里格的心声。 （责任编辑：帅慧芳）
① ［美］约瑟夫•马克利斯著《西方音乐欣赏》，人民音乐出版社，1998年版，第19页。
② 高晓光、吴国翥《钢琴艺术百科辞典》，中国大百科全书出版社，2001年版，第184页。
③ 张式谷、潘一飞《西方钢琴音乐概论》，人民音乐出版社，2006年版。
④ 沈旋、谷文娴、陶辛《西方音乐史简编》，上海音乐出版社，2001年版。
⑤ 陈丹《格里格与他的钢琴精品〈抒情小品集〉》，《钢琴艺术》，1998年第1期，第21页。
⑥ 朱雅芬《北欧的民族主义音乐家——格里格》，《钢琴艺术》，2004年第5期，第41页。
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