软实力视阈下中国电视剧国际化策略探析

时间:2018-04-20 论文范文 我要投稿

      摘要 全球化的进程将民族国家的文化环境植入世界文化市场,影视产品的全球流通承载着文化软实力的建构。从软实力的角度看,中国电视剧要积极走向国际市场,它所依赖的条件既在于其多彩的地域文化资源,又在于其文本内容的“中国立场、国际表达”。开掘和运用中国传统文化资源并与现代话语积极对接,同时强化营销与推广环节,是当下中国电视剧国际化的必由之路。
  关键词 软实力 电视剧 地域文化 传统文化 国际化

  在全球文化产业竞争日益激烈的今天,文化产品不仅仅是一种单纯的商品,还承载着价值观的交锋、文化软实力的博弈。影视产品是传播文化意识形态的有效载体,作为特定的话语空间,它们发挥对内凝聚本土国族想象与文化认同,对外树立本民族文化的国际形象的积极作用。目前,我国业已成为全世界影视剧生产总量最大的国家,下一步所面临的正是从生产大国向生产强国的飞跃。从“文化走出去”战略而言,视听产品更要强调全球文化市场的普及度,中国电视剧更需积极走向国际市场,面向国际市场的中国电视剧需在积极利用其本土资源优势的前提下,坚持“中国立场、国家表达”,完善视听语言的绚丽表达,强化营销与推广环节,吸引“最大公约数”的受众。毫无疑问,中国电视剧的国际化有利于中国在全球文化交流、交融、交锋中占据主动地位,提升国家软实力。
  
  一、软实力与电视剧传播
  
  “软实力”理论(SoftPower)由美国著名学者约瑟夫·奈提出,其核心概念是在克莱因的“克莱因方程”与汉斯·摩根索的“九要素”基础上提炼而成。约瑟夫·奈进而指出“一个国家的综合国力既包括由经济、科技、军事实力等表现出来的硬实力,也包括文化和价值观念、社会制度、发展模式、生活方式、意识形态等所体现出来的软实力”。如果说经济、政治和军事是一个国家的外在形象,而文化和价值观这些软实力因素则是这个国家的“灵魂”。从全球范围看,各个国家间的软实力竞争形成世界性浪潮:美国的好莱坞影片与堪与大片比肩的美国电视剧、法国的“文化外交”、德国的“歌德学院”、英国的“创意英国”等名目繁多活动均是软实力的交流与博弈,均是以价值观为主导的文化交融与交锋。归根结底,“软权力是建立在价值观基础上的同化力与规制力,其性质是无法用传统的地缘政治学来解释和评估的”。
  按照美国学者弗莱曼的解释,在当代世界向软实力世界发展的趋势中,一个正在兴起的现象,即“符号的战争”,这是通过大众媒介形象、大众娱乐、跨国公司和世界品牌而达成的对国家边界的入侵,在这一新的格局中,文化符号特别是影像符号的战争强力地影响着全球格局。因此,电视剧不仅仅是一种文化产品,它在传播中往往输出的是核心价值观与国家形象,以最近HBO电视台制作的关于二战的史诗迷你剧《血战太平洋》为例,作为第68届金球奖最佳电视电影奖的得主,它保留了《兄弟连》(Band of Brothers)的原班主创,导演史蒂芬·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)和影星汤姆,汉克斯(Tom Hanks)作为主要制作人,总投资达到2亿美元,堪称电视史上投资最高昂的电视节目,从文本表层符号看,《血战太平洋》制作精良,几乎涵盖了美军在太平洋战争中所有重要战役,其极具历史符号性的场景在视觉冲击力堪比大片;更为重要的是,在文本核心价值层面,反复出现的美国国旗、美军的英勇表现与太平洋战争的老兵访谈无不指涉历史话语背后的政治理念,这些元素集合力图将观众的观剧体验导向对美国现实政治的深度认同。
  全球化的进程将民族国家的文化环境植入世界文化市场,互联网时代使境外电视剧可以通过网络便捷地被国内受众收看,因此即使是在本土市场,中国电视剧也面临着竞争,中国电视剧与美剧、韩剧等不同民族国家的电视剧争夺受众。在走向国际传播的征途,中国电视剧又担负国家形象、国家意志与价值观念的输出,是我国“文化走出去”战略中的重要组成部分。
  
  二、资源依托:丰厚的地域文化资源
  
  从全球市场看,整个电视剧生产越来越注重地域文化资源的开掘与运用,比如美剧近几年的佳作如《橘子郡男孩》、《欢乐合唱团》、《单身毒妈等皆是制作方扎根区域文化景观而打造出深具特殊韵味的视听文本,这些电视剧不仅在美国本土热播,更成功跨越文化壁垒、在全球文化市场顺利流通。英国社会学家吉登斯指出,地域文化在于一种“本地生活在场的有效性”,这种本地生活的展示,这种地域化创作,正是利用艺术创作中“陌生化”策略传递一种新鲜的观剧感受,同时在全球化时代唤起现代观众的文化乡愁。在后工业社会的碎片化生存中,充满文化乡愁气息的地域文化景观在赋予现代受众生活意义、维系族群记忆、保持身份认同等方面具有不可替代的重要作用。
  在全球文化市场的竞争中,文化产品所依赖的资源是极为重要的,资源是战略的基础,独特的资源会产生竞争优势并能创造财富。对于我国电视剧而言,独特的优势正在于丰厚的地域文化资源以及相伴而生的多彩文化景观。2005年,中国传媒大学专家组承接了影视学术界的重大科研项目“电视剧艺术学科理论”,在他们的专题研究中,全国电视剧被分为京派、海派、岭南派、关东派、关中派、湘楚派、巴蜀派、八闽派、港台电视剧等九大派别,每一个派别背后就是一种地域文化资源作为依托。在我国电视剧发展中,类型的繁盛与区域流派的彰显从来是并行不悖的,历数这几年的出色电视剧如《乔家大院》、《闯关东》、《走西口》,包括新近成功的《新安家族》等等,在这些商战剧、传奇剧、年代剧的类型框架背后均有浓墨重彩的地域文化背景。如《乔家大院》与《走西口》皆扎根于晋商文化,无论是大开大阖、气势恢宏的乔家大院,还是以一曲民间小调勾连起的山西民间血泪相和的“走西口”生活,它们均铺陈出一段段流转在三晋大地的人间传奇。再如电视剧《闯关东》背景是中国近代史上牵涉几千万人的“闯关东”这一波澜壮阔的移民运动,东北地域白山黑水间蕴藏的诗情画意、民俗风情都构成了《闯关东》特定的地理景观与文化空间。至于去年央视一套热播的《新安家族》,它展示了中华民族古老徽州经商济世文化的深厚底蕴和独特魅力,其间从青山碧水的徽州风情到沐浴欧风美雨的上海滩以及凄风苦雨的南洋,主人公在这些不同地域的流转形成复合型的文化景观。
  英国学者费斯克认为电视剧充当了区域文化的代言人,纵观全球文化版图,各个国家都在借助影视产

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