从赵季平的影视音乐创作历程看中国影视音乐的发展趋势
三、进入新世纪——音乐思想性达到新境界
进入新世纪以后，赵季平在影视音乐创作技巧和水平上达到了一种新的境界，音乐的思想性和艺术感更加融合，既可以完美地融合于影视作品中为主题服务，又可以单独演绎出音乐本身的无限韵味。从《笑傲江湖》到《大宅门》再到《乔家大院》，赵季平一直在用专业、敬业的精神，饱含热情地创造出大量的经典音乐。特别是电视剧《乔家大院》在央视一套黄金时间播出后，在社会上引起了强烈的反响，之后，赵季平用大半年的时间将电视剧音乐改编成《序曲》《立志》《爱情》《商路》《炼狱》六个乐章的民族交响组曲，获得了业内人士的一致好评，使得《乔家大院》的音乐成为不朽的经典。《乔家大院》描述的是山西晋商乔致庸曲折的商路历程，为了这一主题，赵季平几次深入民间采风，从晋南到沂州，一路边听民歌边看地方戏，结合自己平时的积累从中吸取具有典型地域特色的因素，结合剧情运用到创作中。在《乔家大院》中，每一个主要人物都有属于自己的主题音乐，音乐与人物的性格特征相吻合，并随着剧情时空的变化而变化。例如主人公乔致庸是一个一心想读书却被迫经商的人物形象，他年轻、聪明、有活力，对爱情和未来有着美好的向往，可是哥哥的去世和家族复兴的使命给了他致命的打击，从此开始事与愿违的'生存。赵季平在设计这一人物形象时用了两个不同的主题，一是情感的主题，音乐苍凉、叹息，以弦乐合奏表现他的内心，比如得知嫂子已向陆家下聘礼，再也不能和雪瑛在一起时，苍凉的音乐响起，暗喻着乔致庸无奈、忧伤的思绪。二是表现晋商情怀的主题，宽广、向上的音乐，极形象地表达了乔致庸无所畏惧、充满活力的正派商人形象。江雪瑛是和乔致庸青梅竹马长大的情人，但是最终只能眼看着她嫁给别人，两人的爱情注定以悲剧结束，所以雪瑛的主题音乐用双簧管、长笛和弦乐表现，音乐充满着悲剧的意味，是人物命运的真实写照。陆家小姐对乔致庸一见钟情，不惜赔上家里的万贯家产跟随乔致庸，她对乔致庸的爱是无私的、高尚的，两个人最终修得正果，剧中表现她的主题音乐比较明快，用的是琵琶和弦乐队。音乐不仅是《乔家大院》的附属表达符号，更是独立的情感象征符号。此外，《乔家大院》的主题歌《远情》在剧中出现多次，它是以无伴奏的演唱开始尘缘苦短，叹人间路长，不能够容我细思量……浅吟低唱着向观众娓娓道来遥远的山西的故事，高潮部分男声的“咚呛哩个隆咚呛”有些调侃的意味，这也把乔致庸顽皮好玩而又深明大义的矛盾性格刻画得淋漓尽致，看似简单的配乐，听起来却有滋有味。
四、中国影视音乐的发展现状及前景
赵季平是中国当代影视音乐的带头人，他的创作发展历程在很大程度上反映着中国影视音乐的发展进程。当今的中国影视音乐越来越强调个性特色，其中包括民族特色、地域特色等，如何彰显自己的艺术特色，创作出与众不同的音乐是所有音乐创作者的思考重心。当今的中国影视音乐要想在国际上获得尊重，在观众心目中留下印象就必须创新，不断地添加新的音乐元素，音乐力求做到结构灵活、内容丰富、真情深刻，只有这样才能使音乐的品质不断提升。特别是当今音乐已经成为电视剧之外的独立体，它可以独自完整地表达感情与思想，有时候一部电视剧可能被观众忘记，但是片中的音乐却久久流传，这是令影视音乐创作者最欣慰的。所以中国的影视音乐应该与时代并进，经典与创新结合，共性与个性同时彰显，才能制作出符合大众口味的音乐，才可能使中国音乐走上国际，影响世界。
［参考文献］
［1］ 于庆新.植根于民族民间音乐的沃土——作曲家赵季平访谈录［J］.人民音乐，2007(01).
［2］ 崔炳元.赵季平从《红高粱》到《霸王别姬》［J］.音乐天地，1994(01).
［3］ 杨红光.作为整体结构力的调式色彩在电影音乐中的实现——以赵季平《黄土地》音乐为例［J］.西安音乐学院学报，2010（07）.
［4］ 许晓敏.浅谈影视音乐的发展［J］.中国对外贸易，2010（16）.
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