华语影视作品中记者角色形象的塑造

时间:2017-08-11 论文范文 我要投稿

  摘要:大众文化产品中记者形象及其再现方式是个重要却又易被忽视的问题。本文以收集到的33部华语影视作品中44个记者角色为样本,采用内容分析法,从记者角色人口特征、外在特点、角色功能、人格特征以及工作表现五方面切入,发现华语影视作品通过外显、忽视、错位的框架机制模式化再现了记者形象。

  关键词:记者形象 模式化再现 框架 内容分析

  研究缘起及理论阐述

  新时期以来,我国媒体进入转型期,在媒体市场化进程中,记者社会地位和社会形象都有所变化。一方面,在各种因素的共同作用下,记者社会地位下降已是不争的事实;另一方面,新闻界不良事件频发。记者在为公众报道新闻的同时本身也成为公众关注的焦点,其公众形象在悄然变化。有研究者认为,记者的社会形象正在出现危机。①记者这一群体受到众多艺术创造者的青睐。在大众文化产品中,记者形象如何,这些大众文化产品又是如何再现记者形象的,记者形象是否也出现了危机,这些都成为亟待研究探讨的问题。

  媒介是形象的“加工厂”,人们对某一群体的了解,一定程度上取决于媒介的形象再现。“再现(representation)”一词意指“再次呈现”,是“真实”世界里一些事物的一种映像、类似物或复制品。②大卫·麦克奎恩认为,所有的再现都是有选择性的、有限制受框架制约的、单意性的、是机械加工润饰的结果。再现的内容远非整个情景或背景,而只是包含了全体中非常有限的一部分。然而,媒介总是倾向于用一种易于辨认的类型和模式来构建其再现世界。按照伯顿的看法,媒介有责任通过外貌、行为之类的重复性因素来塑造特定类型的人,并用这些类型人物再现社会集团。这些重复性因素本身包含着关于角色、人物关系以及我们如何看待和评价这些类型的意义。③这就是所谓的“模式化再现”。“模式化”意味着关于某类人群或事物的一些观念会反复出现在媒介中。其做法是把一些容易被设想成为某类人群共同外部特征或性格特点的东西凸显出来,让它们成为此类人的代表特性。模式的特性之一是能被立即辨认出来,通常是通过重要的外部细节。

  研究设计

  样本。笔者针对“您对哪部华语影视剧中的记者角色印象深刻”这一问题,采用滚雪球的方式,访问了30名社会各界人士。结合访谈结果并与专家反复论证后,最后选取了33部华语影视剧中44个记者角色。这些记者角色均为剧中重要人物,是推动剧情发展的不可或缺的角色。33部影视剧中,电视剧21部,电影12部。电视剧题材上,既有军旅、都市、涉案等题材,又有重大事件纪实题材。影片包含故事片、喜剧片、纪录片等多种类型。此外,内地影视剧23部,港台剧8部,合拍剧2部。反映当代题材的27部,近代题材的6部。其中30部为2000年以后上映。可以说,样本具有较强的代表性。

  研究方法。针对研究问题,运用内容分析法,分析华语影视剧中记者形象及其再现。在具体的资料收集中,主要以“人数”、“次数”作为基本的归类单位。每个具体的研究对象(如照相机出现次数,采访、拍照的次数等)即使在影视剧中多次出现也只统计一次。根据内容分析客观、系统、定量的原则,本研究设计了量化的内容分析指标。整个指标体系分为角色人口指标、角色外在指标、角色人格指标、角色功能指标以及角色工作状态指标五大类目。

  各类指标说明。角色人口指标包括性别、年龄以及婚姻状况。角色外在指标包括记者的衣着、剧中外表评价、携带的采访工具。角色人格指标包括总体评价以及人格形象量表。角色功能指标指该角色在剧中的功能。综合普罗普角色功能分类,④结合华语影视剧中记者的角色功能,本研究将角色功能定义为行动者、助手、阻碍者、追求者、被追求者五类。角色工作状态指标包括该记者所在的媒体类型、工作年资、记者类型、工作特写展示、参与的事件以及遭遇的风险。

  研究结果统计分析

  角色人口形象:年轻、单身、女记者多于男记者。被再现的44个记者角色中,男性记者19个,女性记者25个。年龄方面,青年35个,占总数的79.5%;中年2个。另有6名记者在影视中无法准确判断其年龄情况,介于青年与中年之间。婚姻状况方面,未婚26个,占总数的59.1%,未知10个,占22.7%,已婚4个,未婚到已婚3个,已婚到离异1个。

  角色外在特征:休闲装、漂亮女记者、照相机。衣着方面,33个记者角色平时着装以休闲服饰为主,占75%;7名记者平时以正装亮相。外貌评价方面,18名女记者被描述为漂亮,占女记者总数的72%。4名男记者被描述为帅气,其余22名记者在剧中并没有涉及其外表评价。照相机成为记者最常携带的工具(28次),其余依次是纸和笔(5次)、摄像机(3次)、录音机(3次)、话筒(2次)。另有5名记者并没有展示他们的采访工具。

  角色人格形象:正义、勇敢、善良、敬业。记者总体形象成正面倾向。44名样本中的记者角色,只有1名记者是绝对负面形象,2名记者有负面人格倾向,其余均为正面或中性形象。

  人格特征是影视作品中人物塑造最核心的部分。角色人格特征一般体现在影视剧中角色对自己、对他人、对事情的态度,表现在他的台词和行为举止中,往往体现为某种道德品质。统计显示,记者被再现的人格特征次数超过20次的有5项,分别是正义(24次)、勇敢(22次)、善良(21次)、敬业(21次)、机敏(20次),其余依次为能干(18次)、坚持不懈(17次)、率直(16次)、沉稳(16次)、热情(13次)、冲动(11次)、诚恳(10次)、单纯(4次)、善交际(4次)、有心计(3次)、世故(3次)、报复心强(3次)、固执(2次)、胆怯(1次)、妥协(1次)。

  角色功能形象:展开剧情的行动者。在角色功能方面,次数最多的是行动者(18次),其次是助手(12次),其余的依次为行动者兼追求者(4次)、行动者兼被追求者(3次)、助手兼被追求者(2次)、助手兼追求者(2次)和追求者、阻碍者、阻碍者兼追求者、被追求者(均为1次)。

  综合得知,影视中再现的记者角色功能情况如下:行动者25次,助手14次,追求者7次,被追求者6次,阻碍者2次。这意味着,影视剧中记者多以展开剧情的行动者出现,是剧中的主角。角色的运用是故事的基本部分,角色运用的安排处理对于我们理解影视剧的意义十分重要。普罗普所述的其他角色如派遣者、伪英雄等,在剧中极少出现甚至缺失。

  角色工作形象:报社记者居多、经验丰富、采访拍照、高风险。样本显示,有32名记者被描述为来自报社,6名记者来自电视台,4名记者来自杂志社,1名记者来自通讯社,另有1名记者无法确认其所在媒体类型。其中26名记者被描述为工作经验丰富,9名记者被描述为刚入行的新手,其余9名记者无法判断出其工作年资。

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