《法国中尉的女人》的叙事视角浅析
摘 要：《法国中尉的女人》是福尔斯对现代小说叙事艺术的一次突破性探索，本文从叙事聚焦的视角探讨了书中内聚焦的变换式人物有限视角，外聚焦的摄像式视角以及零聚焦的全知视角，进而挖掘不同叙述视角给文本带来的多重艺术内涵，分析叙述视角对作品的深层影响。
关键词：叙述视角;变换式人物有限视角;摄像式视角;全知视角
Abstract: "The French Lieutenant's Woman" is Fowles modern narrative art exploring a breakthrough, this paper explores the narrative focus perspective transform character within the limited perspective of the book focused outside the focus of the camera style perspective, and zero focus omniscient point of view, and then tap the different narrative perspective to bring multiple text artistic content, analyze the impact of deep narrative perspective on the work.
Keywords: narrative perspective; the characters transform limited perspective; camera style perspective; omniscient point of view
“视角”是指叙事者对作品人物或事件的认知形式，不同的叙述视角反映了对故事情节的不同观察角度，多样化的叙述视角运用可以使读者得到差异化、丰富性的审美感知和情感体验。对于《法国中尉的女人》的叙述视角，之前已经有了以下方面的研究：“元小说视角”[1]，灵活变换的人称、多重复合型视角[2]，“故事外――异故事”、“故事内――同故事”、“自我意识”构成的三层叙述者[3]……本文主要从叙事聚焦入手，从内聚焦的变换式人物有限视角，外聚焦的摄像式视角以及零聚焦的全知视角三个方面展开探讨，从而揭示叙述视角对小说故事情节、人物表现的作用。
一、内聚焦：变换式人物有限视角
在热纳特的划分中，内聚焦的模式是“叙述者=人物”，但由于存在变换式人物有限视角和多重式人物有限视角中，叙述者知道的'比人物都多，因此不妨用“视角=一个或多个故事内人物感知”[4]来表明。《法国中尉的女人》运用了多个人物的视角。书中的主要聚焦者是查尔斯，小说开篇通过他的视角引出了女主人公萨拉，通过查尔斯，我们可以看到萨拉是一个具有神秘和野性色彩的女子，而他自己内心的挣扎，也反映了没落守旧的封建贵族对自由独立的渴望。
萨姆和欧内斯蒂娜也充当了聚焦人物，第二十六章中写到萨姆开商店的梦想，以及他对玛丽的爱，这为萨姆之后出卖查尔斯的信件埋下伏笔。第三十二章以欧内斯蒂娜的角度展开思考和叙述，让读者更全面地了解人物性格，并使用了第一人称的日记体表达她的忏悔，直接生动地反映了她对查尔斯真挚的感情，为后来她被查尔斯背叛后痛苦愤懑又不忍过度惩罚的心理做了铺垫。
不断变换的人物视角有助于读者对人物性格和心理进行深入、全面的把握，也拓宽了故事容量，延伸了叙事空间，造成差异化的阅读体验。
二、外聚焦：萨拉之谜与人物真实
外聚焦是指叙述者知道的少于人物。叙事者只提供人物的行动、外表和客观环境，对人物的目的、动机等心理一无所知。小说对萨拉的塑造很大程度上使用了外聚焦中的摄像式视角。小说开篇通过望远镜的镜头描写萨拉，“她穿着一品红的裙子，裙子很瘦，紧紧地捆在身上。”在听到查尔斯建议她离开莱姆镇后，“离开查尔斯走到山崖草地的边缘，目不转睛地望着大海”。文中对萨拉的刻画基本上使用的是语言、外貌和动作描写，对她的心理活动所用笔墨甚少。
外聚焦形成了一种有节制的客观性的叙事风格，使读者进行创造性的积极阅读，它“排除各种可能影响叙事的来自主观的、环境的、历史的各种因素，由实际出发展示真实，让客观事实说话，叙事显得真实可信，实现艺术真实。”[5]
但是对外聚焦的过度使用也会影响叙事真实。如果萨拉对查尔斯的感情很深，那么她为什么拒绝他牺牲身份名誉换来的求婚，为什么不辞而别，层层的谜团会让读者对情节产生不信任感，在一定程度上降低了人物的真实性。
三、零聚焦：全知全能的叙述及其消极作用
零聚焦的运用是福尔斯在本书中的又一大亮点。作者作为全知全能的叙述者，一边讲述人物的身份、背景、思想、行为，一边不时跳出故事，对人物和时代背景进行评论，让读者有了更加丰富的认知。例如写到萨拉时作者说“她的聪明在于能够识别他人的价值，能够充分理解别人”。还有在描写查尔斯寻找化石时从他内心的不满情绪引发了对维多利亚时代和文艺复兴时期的论述等。
叙事者就叙事对象和叙事内容随机插入联想议论，将大量社会生活、政治思想、道德观念和文化心理等内容引入小说，这种零聚焦的全知叙述扩大了作品的叙事时间和空间。然而其弊病也显而易见，作者的过多且频繁的介入会拉大读者与故事情节、人物的距离，使叙述变得突兀，长篇的议论和思辨会给人枯燥感。关于作者叙述视角和人物叙述视角，“就其所传达的叙事信息而言，前者较后者为少，因为前者更简练，后者的描写更展开、更详尽、更细致人微。”[6]
综上所述，《法国中尉的女人》在叙事视角上做出了积极有效的尝试和努力，并取得良好的艺术表达效果，极大地丰富了文本意蕴，给读者带来新鲜的阅读体验。我们需要准确把握叙事聚焦的尺度，巧妙运用多种聚焦手法，在前人的道路上进一步探索现代化的多元叙事艺术。
参考文献：
[1]叶立刚. <法国中尉的女人>的叙事视角[J].兰州高等专科学校学报，2007(9)：3.
[2]张琳.试论<法国中尉的女人>叙事艺术[D].吉林大学，2007.
[3]刘晓旭.<法国中尉的女人>的叙事策略研究 [D].黑龙江大学，2010.
[4]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京：北京大学出版社，2010(1)： 97.
[5]乔君梅.叙事聚焦：解读<法国中尉的女人>[J].文学界，2011(6)
[6]罗钢.叙述视角的转换及其语言信号[J].北京师范大学学报(社会科学版).1995(1).
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