浅谈艾丽丝·门罗《逃离》中的女性主义叙事手法
摘要：艾丽丝门罗的《逃离》主要描写一群女性的“逃离”。她们要逃脱的是束缚，是家庭，是婚姻，更是逃离自我;带着的是无可奈何，是迷茫，是惆怅。但是逃离终究要有个目标，漫无目的地逃离终会停止，就好像一直被原点牵引一样，终有一天会回到原点。本文主要是对《逃离》中的女性主义叙事技巧进行分析。
关键词：《逃离》 女性主义 叙事技巧
Abstract: Alice Monroe's "escape" the main description of a group of women to "escape." They want to escape the shackles of family, marriage, and more fled self; with the helpless, confused, melancholy. But after all have fled goals, aimlessly fleeing eventually stop, it seems to have been towed, like the origin, will one day return to the origin. This article is the "escape" of feminist narrative techniques for analysis.
Keyword: "escape" Feminist Narrative Skills
引言
中外作家们对于女性的出走和逃离这一题材都情有独钟，因此，描述妇女的逃离故事的作品有许多优秀之作。女性或许需要叛逃这种行为来促进她们的成长。逃离，迎接新的开始，或者辞去旧的过去。在《逃离》这部短篇小说中，不同的角色都逃离着不同的原点。离家出走的女孩卡拉，现在又要逃离她的丈夫;逃离了学术的朱丽叶，选择了偶遇的男子;一次次逃离的观念闪现在心头，你无法预料它何时到来，当你认为你早已经遗忘了逃离之时，它却又出现在你的脑海中。为什么，这些女人普普通通，但是却一次一次地选择逃离。
一、把女性作为第一主人公，多以正面来描述女性的逃离
(一)以第一主人公来对两性的逃离进行描写
在《逃离》中，作者想要表现的是一种女性意识，在小说的故事中，大多数逃离都是女性出于对丈夫或者男友的不满，然后选择离开现在的男友，离开这个原点。在故事中，卡拉因为无法忍受自己的男朋友，她依靠邻居的帮助，乘坐汽车到多伦多，以期在那里开始她的新生活。但是，在逃离途中，她就开始迷惘，反而求助于男朋友把她接回去。逃离的愿望是美好的，但是逃离的过程是痛苦的，到最后，逃离还是回到了原点。在旅馆打工的格蕾斯遇到了她原以为最合适的对象莫里，莫里是工程师，家境条件比较优越，但是，当她遇到了莫里的哥哥尼尔时，她却改变了自己的想法，认为尼尔才是最适合她的人。格雷斯以治疗脚伤瞒过莫里一家，企图跟随尼尔逃离，但是当她后来离开尼尔之后，尼尔却发生了事故，开车撞到了桥墩，丢掉了性命。不论尼尔是因为酗酒过多而发生的事故，还是他想自杀，他想要逃离的目的地都是死亡。那些选择逃离的人，往往受到对现状不满的情绪的控制较严重，甚至于超过了他们对未来的渴望。人们都在选择逃离，却又遇到很多的挫折再次回到原点，在艾丽丝的《逃离》中就表现出挣扎不得、逃离无门的痛苦。
(二)逃离自我
在小说当中，不管逃离的是婚姻，家庭还是两性，最后基本上都是失败的，因此，最后很多都选择了逃离自我。在小说中，讲述了朱丽叶的逃离故事，她本已经是一名硕士，并且在一所学校任教，同时还在积极地撰写博士论文。她本人也非常喜欢现在的工作。但是，她认为，作为一个女性学者，如果结婚，那么以前的所有对她来讲都是浪费了，但是如果不结婚，别人又会认为她傲慢孤僻。因此，她选择了逃离。她将自己的第一次很轻率地就奉献给了只见过一次面的导师外甥。后来，她又不辞辛苦，万里奔波，投靠那位火车上偶遇的男子，虽然这个男子仅仅以打渔为生，并且已经有了自己的家庭，有老婆，同时还有很多的情人，但是朱丽叶仍然要与他在一起生活。虽然她逃离了原来的生活，逃离了原来的自我，但是这并没有让她的内心所有满足，这种逃离并不是她所想的结果。因此，在故事的最后，她的男友因为出了事故被火化后，她又重新回到了原点，回到了原来的地方，重新开始继续从前的文明生活。命运总会和你开着各种玩笑，当你以为你已经逃离的时候，结果你才发现，最终你还是回到了原点。在小说中还描写了几个精神病人，他们或许已经逃离了当年清醒的自我，但是他们终究逃脱不了心中的那份孤独。
(三)逃离家庭
在这些逃离的故事当中，最悲伤的莫过于逃离家庭。在小说中，主人公的父母是性解放的'一代，他们追求不受束缚的两性关系。因此，他们过于开放，使得女儿对他们的行为产生了严重的厌恶心理。他们经常光着膀子，甚至还玩起了“换自己妻”游戏。正是因为父母的这种行为，对朱丽叶产生了很大的影响，让她觉得不正常，因此，她选择了逃离家庭，寻找一种自己认为的“正常”的生活。之后，她离开了自己生活的家庭，只留下了一封信，离开了父母，离开了曾经熟悉的一切。但是，后来，她却终究没有能够找到自己认为的正常生活，当她想要回到原来的家庭时，却发现家庭早已经不存在，已经变得支离破碎。
二、通过丰富的内心活动来表现她们的复杂心理
在《逃离》这部小说中，作者并没有刻意地渲染紧张情节，也没有哲理名言，但是，她非常擅长通过描写女性的内心世界来表达出她们复杂的心情，因此在作者笔下，每一个女性都显得非常丰满，读者可以非常清楚地了解女性的内心想法，进而了解人物的性格特点，了解她们的精神世界。然而这些都不是作者通过语言的叙述来表达的，而是让读者通过侧面的内心活动来体验到。正是由于作者的这种写作技巧，让读者在不经意之间对小说中的人物印象深刻。艾丽丝或许是认为普通人的生活难以有紧张曲折的事情发生，因此，在这一方面并没有对她们的生活进行着色。但是，普通人却可以有丰富的内心世界，小说的主人公均为女性，她们的内心世界会更加的细腻和丰富。作者对普通人内心世界的描写还体现在其中的《骗术》这一章节中，对罗宾的内心活动描写，充分表现出了她对丹尼洛的思念之情，不管在什么时候，她总会感到难以割舍的思念。
三、刻画女性人物视角细节，具有奇特的喜剧现实效果
作者笔下的女子都是具有一定成熟思想的女性角色，并不是懵懵懂懂尚未启蒙的女子，之所以主人公多数都是女性，跟女性的性格因素有一定关系，女性身上有一种坚韧、不屈不挠，同时又善良、敏感的特点。在艾丽丝的小说中，女性的生活虽然都平平淡淡，但是，在他们的心中，却充满着一股想要打破平淡的力量。这股力量不仅是对生活的不满，同时也有逃离的冲动。在这股力量爆发之后，还是要恢复到平静中去，略带忧伤的回到了原点。同时，作者对每个人物的心理把握很准，再加上环境描述的烘托，让读者感觉到不仅仅是在看故事。然而，作者对于各种不同女性的角色，从来不直接去对她们进行评价，而是通过她们与传统观念之间的变化来让读者思考生与死、情与爱、幸福与不幸等永远说不完的话题。 四、对于人物的描写更注重意识中情景的交错
对于小说中人物的刻画，作者并没有给予过多的叙述，而是将重点放到了对她们意识中的情景进行交错。因此，小说中的主人公自己也分不清到底什么是真实的，什么是想象的和虚幻的。而此时，如果她们自我感觉那是真实的，那就是现实，而实际的情况有时候并非她们判断的那样。而读者在阅读文中这些现实与想象时，就必须重视作者对于细节的描写，如果稍有疏忽，就可能会分不清哪一部分是人物的想象，哪一部分是现实，这样就得回去重新阅读之前的内容。如果仔细阅读过《逃离》这部小说，可以发现，作者在进行情景转变时，总会有些语言上的交代。小说围绕着女主人公朱丽叶进行。朱丽叶跟母亲之间的关系比较冷淡，源于二人对生命认识的不同，虽然很多年之后，朱丽叶在母亲生命垂危之际想要宽容母亲，但是，她却难以启齿。然而在这之后，她却陷入了深深的自责与内疚之中。后来朱丽叶自己也有了女儿，然而她的女儿也选择离开了她，母女之间关系淡薄的如当年朱丽叶和她自己的母亲一样，这其中的戏剧性结果，值得我们深思。
艾丽丝笔下的女性都有一个共同的特点，她们身上都有一种神秘的感觉。她们的逃离，往往没有非常清晰的心里动机，往往是突然发生的。卡列卡逃离了丈夫之后，她才突然意识到，她的丈夫依然在她心里，抹之不去。同时，她想着到达多伦多之后的生活时，她想象不到一个可以代替她丈夫的形象，因此，她重新回到了原点。里诺冰赴约时巧遇丹尼洛的孪生兄弟，但是她却并不知道他是聋哑人，因此，错误的认为他早已经忘记了她，流着泪离开了，当她再次发现真相时，时光已流过了二十年。
结语
在艾丽丝的小说中，细节的描写对于理解小说内容非常的重要，因此，我们在阅读时，需要认真地研读每一个文字，或许那些文字带有多重的含义。例如小说的标题“逃离”，对于小说中的主人公而言，或是坐火车逃离，或是坐汽车逃离，或是让自己沉浸在幻觉之中，对她们来说，也算是逃离。但是，不论她们如何逃离，最后，都回到了原点。艾丽丝门罗之所以能够取得如此大的成功，跟她能够细致地写出这一切有很大的关系。她通过一定的手段和技巧，将小说中的人物形象刻画得非常真实，而她们的故事令人难忘，同时也引人思考。艾丽丝在这一方面跟契诃夫有几分相似，她非常善于发现人们生活中绝望的缘由。在生活中，每个人或许都有想过要逃离，因为生活并不是我们想象的那样美好，总有那么一些时刻会让你难以应对，但是这个时候，我们只需要坚持自己，因为有些东西即使一时逃离了，它还是会回来。
参考文献
[1]戴锦华.涉渡之舟：新时期中国女性写作与女性文化[M].北京：北京大学出版社，2007(5).
[2](加)艾丽丝门罗著，李文俊译.逃离[M].北京：北京十月文艺出版社，2009(9).
[3](加)艾丽丝门罗著，李文俊译.逃离[M].北京：北京十月文艺出版社，2004(2).