挖掘地方文化资源 打造故事品牌栏目带(2)

时间:2020-10-27 16:33:31 其他类论文 我要投稿

挖掘地方文化资源 打造故事品牌栏目带

  (一)节目导视,先声夺人

  在传媒注意力经济时代,谁能在最短的时间内获得观众的注意力,谁就可能拥有了观众的长期注意力。因此我们的编导总是在当期节目的开篇先做一个节目导视,用一连串的疑问或片段镜头,引出故事的看点。

  如“他曾经是村里颇受争议的人物,用他自己的话说就是一支不被看好的垃圾股。为什么在别人眼中顺利成章的事情,他却要反其道而行之?是什么让他在春风得意时又一下跌入谷底?是进、是退?商场的起起伏伏他又能否承受的住?”(《三才故事会——在质疑声中成就的财富梦想》)这一个个悬念成为吸引观众第一眼注意力的重要手段。

  (二)标题中设置,埋下伏笔

  我们会根据不同人物的不同故事在栏目中拟定一些各具特色的小标题。如《一个不安分木匠的财富路》、《敢问路在何方》、《在质疑声中成就的财富梦》等等。光看这一个个充满悬念的标题就足以引发观众强烈的好奇心,继续关注下去。

  (三)开头设置,引人入胜

  如“说起柳树科村呢,好多人都会说,他的村名由来,该不会是和柳树有关吧,的确是这样,曾经的一颗大柳树,使该村在当年远近闻名,并且在1000多年后的今天,仍然被人们所津津乐道。”再有“名为北孙,却一户姓孙的都没有。这是为什么?北孙村这个名字究竟因何而来的呢?”(《村名漫谈》系列)可见,在故事的开头,成功的悬念设置总能起到吸引眼球、激发兴趣的作用。

  (四)行文中设置,渐入佳境

  如“到此为止,王家庄的名字似乎已经尘埃落定,但是关于封“树中王”的事情又发生了一段冤假错案。”(《村名漫谈——南王庄》)。又如“几个月后,黄巢痊愈,就在他拜别恩人的时候,奇异的事情发生了。”(《村名漫谈——柳树科》)。还有“不经历风雨,怎能见彩虹,没有人能随随便便成功,这话说的没错,眼看这高鹏飞马上就要迎来事业上的春天,可是命运又一次捉弄了他。”(《三才故事会——一个大学毕业生引爆的财富神话》)一个个欲擒故纵、欲盖弥彰的悬念怎能不激发观众强烈的好奇心,继续关注下去呢。

  (五)文稿末设置,余味无穷

  如在《村名漫谈——巧女村》上期结束时,主持人说到:“这里曾因地势低洼,泥水较多而被称为“桥泥”。后来,该村来了三个心灵手巧的姐妹,带动全村妇女织布纺线,名声传遍了十里八乡。不幸的是,县官听说了,想要把其中的一个姑娘嫁给自己的傻小子。所以故意出题为难三个姐妹。那么,县官的阴谋得逞了吗?三个姐妹又是如何巧解这些难题的呢?”这样的启承转合,在分期播出的节目中是非常必要的,这就像我们传统评书里的“欲知后事如何,且听下回分解”一样,只有这些悬而未决的疑问,才能吸引观众明天继续关注此节目。

  还有,悬念的设置宜短不宜长,宜具体不宜空泛。因为观众一般都是在随意性较强的家庭环境中收看节目,如果时间过长的话,观众很难有耐心等待结果,悬念的控制作用也将失去。

  四、增加矛盾冲突,不断强化兴奋点,环环相扣,引人入胜

  观众看电视不像我们领导审片,会从头到尾一点一点看完。观众切进去的时候有可能是事件的第3分钟,也可能是第7分钟、第15分钟,那么你能在这个点上留住观众吗?所以我们固有的因果线性的逻辑顺序,观众不会买帐。他们在根本就不知道什么前因后果的情况下,要的是不断出现的出兴奋点、悬疑点。所以每个故事要想在瞬间抓住观众,必须每隔两三分钟,就有一个兴奋点,即最能激发观众激情,最易抓住观众视觉、听觉、味觉的兴奋点、悬念点[3]。

  如我们在做《三才故事会——一个不安分木匠的财富路》这期节目时,就用几个环环相扣的问题做为人生起伏的重大转折点,把主人公张胜全的创业经历展示出来。这些疑问分别是:“这个内心有点不安分的张胜全在亲戚家的家具厂忙前忙后了一年,亲戚给他的待遇也着实的不错,可是张胜全这颗不安分的心却跳动出了新的旋律。”“东一榔头西一棒子的张胜全,一心要挣大钱,那么这一次重新做回家具行业,他能成功吗?他的财富梦究竟能不能实现呢?”“找出了问题的症结,张胜全决定转变经营策略,东山再起。可是面对全部家底付水东流而且债台高筑的现实,他的想法还会有人支持吗?”“家具厂做出了规模,按理说,这时的张胜全应该好好喘口气歇歇了,可是他那颗不安分的心,又被新的机遇鼓荡、敲击着……”在整个叙事过程中,这些悬念就像钓鱼抛出的诱饵,吸引着观众的兴趣,成为促使观众持续收看的助推器。

  五、主持人在讲述中起到穿针引线、提纲挈领的作用

  现在,中央台及一些省市台的名牌栏目,往往聘用一些名人来作主持人。他们在演播室里侃侃而谈,或嬉笑怒骂,或娓娓道来,极尽煽情。我们地方电视台没有这样的优势和实力,那么怎样讲故事老百姓才爱听、爱看呢?根据实际,我们充分发挥本乡、本土的特点,让主持人深入到现场一线,把观众带入到事件现场,走到当事人身边,发观众之所问,评观众之所感。这种真实纪录的形式,既营造了浓厚的现场氛围,又增强了故事的真实性和可信度。所以在节目中,我们主持人的作用比较灵活,往往充当了多重角色。如在面对主人公的时候,她代表了旁观者,提出质疑和疑问,引出主人公的讲述;而面对观众的时候,她又代表了主人公,来解答观众心中的种种疑惑和不解,引导观众注意力;在讲述故事的同时,她还是个评论者,对矛盾进行分析、揣测、展示故事的本质。通过主持人的不同作用和角色定位,让单一的讲述变得更加丰富,单向传播也具有了互动性。

  六、结 语

  总之,故事类电视节目应该综合运用倒叙、插叙、补叙等手法,突出矛盾,设置悬疑,层层剥皮。在情节的设置上讲求曲折多变,前后呼应,既要出人意料,又要在情理中;在情节的推进上讲求张弛有度,注重包袱和悬念的处置。这样才能做出群众爱看、爱听的故事类电视节目。

  综上所述,地方电视台要想在激烈的媒体竞争中站稳脚跟,必须拥有自己独特的魅力。正定电视台就是根据自身地域特点,挖掘社会历史文化资源,打造了《正定故事》品牌栏目带,树立了频道形象,提升了地方电视台的知名度和影响力。

  参考文献

  [1] 让“千古之美”重绽光芒[M].石家庄:石家庄市政协出版,2010.

  [2] 刘远军.电视纪录片“情景再现”之真与失真[J].新闻研究导刊,2010(1).

  [3] 于丹.故事类节目的环节控制与品牌提升[R].央视国际

  [4] 郭之文,王勇.电视专题中如何设置悬念[J].视听界,2004(5).

【挖掘地方文化资源 打造故事品牌栏目带】相关文章:

1.市场营销策划的方法与品牌打造探究

2.商业文化对品牌市场定位的影响

3.企业文化对企业品牌营销的影响

4.挖掘本土农民画艺术资源创设艺术教育环境论文

5.探讨企业文化对企业品牌营销的影响

6.企业文化中领导力对品牌文化形成影响的分析

7.利用地方文献宣扬祖国文化的体会论文

8.服饰文化信息资源的建设论文

9.地方资源诅咒与生态赤字的经济学分析论文